极恶非道 アウトレイジ (2010)

极恶非道 アウトレイジ (2010)


导演: 北野武
编剧: 北野武
主演: 北野武 / 椎名桔平 / 加濑亮 / 小日向文世 / 北村总一朗
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2010-06-12(日本)
片长: 109分钟
又名: 全员恶人(港) / 穷凶极恶 / Outrage

经典犯罪电影《极恶非道》剧情简介:

隶属于关东头号黑帮组织山王会的池元组头目(国村隼 饰)曾在监狱与小组织村濑组头目(石桥莲司 饰)结为兄弟。山王会野心勃勃,时刻觊觎村濑的地盘和毒品生意。在山王会若头加藤(三浦友和 饰)的授意下,池元命令麾下的大友组向村濑组发起挑战。大友(北野武 饰)的猛烈攻击和山王会老大(北村总一郎 饰)的毒辣计谋令村濑节节败退,被迫退休,组内的生意也易作他主。

大友组人才辈出,若头水野(椎名桔平 饰)和干部石原(加濑亮 饰)亲自主持在某非洲国家使馆开辟赌场,一时间财源滚滚。然而风云变幻,在早已抛弃了传统仁义道德的黑帮社会,各种阴谋纷纷浮现,大友组风雨飘摇。

经典犯罪电影《极恶非道》精彩影评:

北野武在《极恶非道》公映后被质问到,“你自己说把切手指作为道歉方式的时代已经过去,你认为黑帮电影也会过时么?”他说:“我不认为黑帮本身已经过时。据我所知,他们仍然存在,不过他们的运营方式和过去的黄金年代相比已经大不相同。过去,他们上下级之间等级森严,切手指就是表示下级服从上级的方式之一,是犯错的惩罚。现在,这些组织会更多地用现金来代替手指。”整部电影中,以往北野武黑帮片的元素应有尽有,切手指、爆头、黑色奔驰……只是更新换代了一番,包括演员阵容也是。戛纳之后,北野武受到两个极端的褒贬。笔者认为,《极恶非道》是北野武回归黑帮题材的诚恳之作,他对人生、对世界的认识也有了新的发展。

为何还要”切手指”

北野武曾说,“真正的暴力是有疼痛感的”,十指连心,切手指便是暴力最好的表达方式,也是等级森严的日本黑道最好的道歉方式。只是时代不同了,恪守道统的老家伙们都已迟暮,改朝换代势在必行。切手指也慢慢失去了他的意义(即道),一切的恶之源却从来不曾停止过。笔者认为这便是北野武要探讨的一个问题,为何还要断指?
影片中共出现了三次切手指的情况。同样显示了一种等级,分别是底层的小阿飞(事件的导火索),中层的木村(事件的升级),以及左右摇摆的大友(事件的中心)。
影片的开始,镜头由右往左的扫过社团车队和各个成员,大友(北野武饰)只是其中之一,但是镜头却停留在那里,告诉了我们影片的人物核心。充满愤怒、背叛、阴谋的黑社会内部结构将要重新洗牌,大友便是最好的刽子手。

第一个切手指的是小阿飞。他那点敲诈勒索的小聪明,在大佬那里只能算做笑料,故事的第一个转折是小阿飞中了大友组的圈套,只得断指道歉。这样的行为,只是强权高压之下,无从选择而已,小阿飞命比蚁贱。最后被朋友出卖,在火车过隧道时,黑暗中的枪火宣告了死亡。
第二个切手指的是木村。他是小阿飞的领导,是村濑组的二把手。奉命前往道歉,可是却碰到了嘟嘟逼人,得寸进尺的大友组众恶,在强逼之下,竟然用美工刀断指,给人一种突如其来又难以承受的疼痛钝感。他的行为,相对而言最接近传统的,为了自己的老大,为了自身的尊严,咬碎钢牙往肚子里咽。这也反映了日本人的一种民族性,那便是令人难以想象的忍耐力。被划破脸皮的木村,最后苟且偷生,君子报仇,十年不晚,在监狱中和大友又撞上了。

第三个切手指的是大友。实际上他很单纯,上头吩咐什么就办什么,活也干净利落。只是他不知道,自己不过是任人摆布,任人宰割的棋子罢了。在为池元组扫清水濑组后(借口是教父至上),又替会长铲除池元(借口是走马委任),在这之间,得罪了两边的人,又被利用,又被放逐。处在了风口浪尖,大友只好拿出传统的“切手指”的方法,企图得到宽恕。笔者认为大友这个行为有一种不得已而为之,最后试一试的心态。只是加藤(三浦友和饰)一句话就把他打发了,他说”断指”已然过时。至此,大友再不相信“道”字。等待他的是少年时拳击师兄的背叛(一个和黑社会勾结的警官)。值得注意的是,北野武最后选择了戴上手铐,蓝天白云之下的监狱运动场,北野武看着自己平生最爱的棒球赛,十分安详,也象征了北野武年逾花甲的心态,他终于“放下”了。可谁知,被久等的木村捅死,让人颇为惊讶。笔者认为这实际上,这还是北野武秉承的“向死而生”的概念,你可以投降,但因果相生,多行不义必自毙。就像是棒球比赛队形,起初是圆形的,但总在不断变化中。这便是“道”的又一体现。

总之,北野武在这部影片当中,做了很大的“妥协”,他借剧中人物之口说:混混的时代已经过去了,活着才是最大的复仇。《极恶非道》仿佛宣告了北野武电影,最后的“切手指”时代。
此外,影片中还有诸多值得玩味的细节。首先是贯穿全片的一种“比照”,比如大友和警官之间的出拳速度,告诉我们谁都不可能永占上风,总会走下坡路。再有就是水野在警察局门口两次丢烟头,门前赫然竖立着诸多警示标语,代表着日本社会的诸多问题,甚至有类似“宁停三分,不抢一秒”的交通标语。这是一个比较复杂的比喻。警察局内,兵匪勾结,局外却道貌岸然。作为反对制度的黑社会代表,水野他丢烟头的行文本身是种最大的反抗、挑衅,甚至是藐视。可是,终究还是不能逆流而上,落得个最惨的死法。

还有就是日语和英语的比对,在日本社会,据说大多数的日本百姓都讲不好甚至不会讲英语。所以,影片中讲英语的两个日本人被贴上了“伪装”的标签,十分狡黠。具有讽刺意味的是,在黑人和石原坐大使馆的车将要通过路卡的时候,日本人讲英文到不好使,外国人讲日文到十分奏效。

再有,便是充斥全片的“讽刺”和“代表”。赌馆竟然可以建在一个非洲小国的在日大使馆里,凭借着一种“霸权”,蛮横不讲理的让黑人臣服于他。赌馆外赫然写着“独立万岁”,这不是极大的嘲笑么?何来独立之言。

在影片中出现了两个黑人,一个是街边卖白粉的(也有可能是中东人),一个是大使。无论社会等级,他们都似乎都成为了日本人的“奴隶”,可能这也是为什么这部影片颇受争议的所在。这也从一方面反映了日本民族性里欺凌弱小的一面。影片中甚至出现了这样一句台词“我们在大使馆赌场的收益,比你们一个国家还要多。”还有,那场由毒品生意引发“菜刀断指”,“筷子插耳”的戏,为什么安排在中国餐馆,这也是值得商榷的。北野武自己也坦言,这部片子里,他给各个角色赋予“国家”的定义,有的人代表日本,有的人代表美国,有的人代表非洲国家,有的人代表伊朗,并承认说英文的石原便是现代日本的写照。结合他的观点观看影片,还是值得我们深入思考的。笔者认为,北野武对世界的洞察力颇为犀利,只是站在不同的对立面,他所表述的观点,我们并不能完全接受。

最后,是笔者在影片中观察到的一些亮点。1.纹身被打的千疮百孔。2.门牌号“2011”。3.影片中的“大道”出现了两次,一条是来,一条是去的方向。4.那个非洲国家的日文发音是Gu Ba Nan,应该是子虚乌有,不知是否有所指,或者说灵感来源。5.影片后半段有部分音乐非常复古,让人联想到上世纪80、90年代香港警匪片的配乐。6.北野武在影片中一改往日寡言作风,变得罗嗦起来,脏乱的事务所大有“十一怒汉”的态势。

来自豆瓣 臭蛋 – 《最后的“切手指”时代》

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