导演: 马丁·斯科塞斯
编剧: 查尔斯·布兰特 / 斯蒂文·泽里安
主演: 罗伯特·德尼罗 / 阿尔·帕西诺 / 乔·佩西 / 安娜·帕奎因 / 杰西·普莱蒙 / 哈威·凯特尔 / 斯蒂芬·格拉汉姆 / 鲍比·坎纳瓦尔 / 杰克·休斯顿 / 阿莱卡萨·帕拉迪诺 / 凯瑟琳·纳杜奇 / 多米尼克·隆巴多兹 / 雷·罗马诺 / 塞巴斯蒂安·马尼斯科 / 杰克·霍夫曼 / 保罗·本-维克托 / 斯蒂芬妮·库尔特祖巴 / 莎伦·菲弗 / 路易斯·坎瑟米 / 茵迪亚·恩能加 / J·C·麦肯泽 / 巴里·普赖默斯 / 吉姆·诺顿 / 盖里·巴萨拉巴 / 玛格丽特·安妮·佛罗伦斯 / 约翰·斯库蒂 / 约翰·塞纳迭姆博 / 大卫·阿隆·贝克 / 桃乐丝·麦卡锡 / 凯文·凯恩 / 加里·帕斯托雷 / 约瑟夫·罗素 / 凯文·奥罗克 / 娜塔莎·罗曼诺娃 / 杰里米·卢克 / 凯莉·P·威廉姆斯 / 詹妮弗·马奇 / 保罗·鲍格才 / 蒂姆·聂夫 / 斯蒂芬·梅勒 / 克雷格·文森特 / 比利·史密斯 / 布莱斯·科里根 / 斯泰西·爱丽丝·科恩 / 吉诺·卡法雷利 / 拉里·罗曼诺 / 罗伯特·富纳罗 / 维罗妮卡·阿利奇诺 / 克劳黛特·拉利 / 詹姆斯·洛林兹 / 阿什莉·诺斯 / 肯·斯拉迪克 / 帕特里克·加洛
类型: 剧情 / 传记 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 意大利语 / 拉丁语 / 西班牙语 / 德语
上映日期: 2019-09-27(纽约电影节) / 2019-11-01(美国点映) / 2019-11-27(美国网络)
片长: 209分钟
又名: 爱尔兰杀手(港) / 听说你刷房子了 / I Heard You Paint Houses
IMDb: tt1302006
经典犯罪电影《爱尔兰人》剧情简介：
《爱尔兰人》为马丁·斯科塞斯执导的传奇巨制，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西主演。通过二战老兵弗兰克·希兰的视角，讲述了战后美国有组织犯罪的故事。弗兰克·希兰是一名骗子和杀手，曾经在 20 世纪最恶名昭彰的人物身边工作。该电影跨越数十年，记录了美国历史上最大的悬案之一，即传奇工会领袖吉米·霍法失踪案，以宏大的故事之旅，展现有组织犯罪的隐秘通道：其内部运作、仇敌以及与主流政治的瓜葛。
经典犯罪电影《爱尔兰人》精彩影评：
三个半小时，看破灭的神话。德尼罗的沉默、帕西诺的暴烈、佩西的阴冷，合力铺开一个被死亡与遗忘笼罩的世界。枪响之后情义碎了一地，最后只剩一个老头在疗养院，央求牧师别关上门。
《爱尔兰人》不是那种让你热血沸腾的黑帮片。77岁的马丁·斯科塞斯早就不靠快速剪辑和摇滚乐去点燃观众了，他用冷峻、缓慢甚至故意笨拙的笔触，画出了黑帮的另一面——那些曾经呼风唤雨的人物，到头来不过是养老院里孤零零的一具躯壳，挑一口绿色的棺材，然后让神父离开时不要把门关死。这太伤感了，但这伤感真实得像老照片上的褶皱。
罗伯特·德尼罗演的弗兰克·希兰，是个被抽空情感的人。他在意大利打过411天仗，战场把他训练成一个完美的执行工具。电影里一个细节，他面不改色枪杀两名战俘，回到费城后，除了开卡车偷牛排，什么也不会，直到遇见了乔·佩西饰演的罗素。罗素递给他面包，沾着红酒，看似家常，实则是魔鬼的契约。弗兰克找到了新的指挥官，他的沉默、不多问，恰好是黑帮最需要的品质。德尼罗用轻微的口吃和茫然的眼神，演出了这个男人的空洞。他爱女儿，却不懂表达，只会当着她的面把人打残；他重视兄弟情，却最终亲手杀了最信任他的吉米·霍法。这种矛盾被德尼罗埋在一张近乎僵硬的脸下面，直到最后那句“我没什么感觉”，才彻底暴露人物彻底的异化。
阿尔·帕西诺的吉米·霍法则是全片唯一的火焰。他暴躁、固执、死要面子，在谈判桌上像小孩一样指着对方骂“你这种人”，然后愤然离席。帕西诺把这个工会领袖演得太有感染力，每一次挥拳、每一声吼叫都带着一股天真。他相信规则，相信自己的力量，甚至天真地以为只要有弗兰克在，自己就是安全的。电影最残忍的一幕，是弗兰克带他走进那间空屋，地毯早已铺好，防止血溅墙壁。霍法察觉不对，转身想拉弗兰克一起跑，眼神惊恐又困惑，而弗兰克扣下了扳机。那一刻没有配乐，只有两下枪声和长时间的凝视，镜头仿佛也愣住了。帕西诺用一场死亡戏，击碎了观众对黑帮情义的任何幻想。
乔·佩西的罗素是另一种存在。他从不大声说话，永远体面，自己下厨，送弗兰克戒指，像个慈祥的长辈。但他的轻声细语里藏着最致命的威胁。佩西把《好家伙》里的神经质全部收起来，用几乎静止的表演，勾画出一个幕后操控者的冷酷。安排弗兰克杀霍法时，语气平静得像在说天气。等两人老得不成样子，在监狱里用面包蘸葡萄汁，罗素说了句“fuck'em”，佩西眼神里依然毫无悔意。老马不评判，只是呈现。
电影用了大量定帧，标注每个人物的死法和时间，好像在一遍遍告诉观众：暴力最终只带来死亡，而且通常死得并不体面。配乐选了五十年代的流行曲，与灰暗影像形成奇异距离，像从老收音机里飘出的时代余音。
最让我难受的，是弗兰克晚年的场面。他坐在疗养院，对着来采访的作者回忆往事，电视里播着海湾战争的新闻，历史依然血腥，他只是个旁观者。他给女儿打电话，早已没人接。他选了绿色棺材——爱尔兰人的颜色，他到底没融进意大利黑帮的圈子。他向神父告解，被问到是否内疚，他说没有。然后他请求神父离开时别关门，留条缝。那条缝，是吉米的习惯，也是弗兰克与这个世界最后的、卑微的联结。
三个半小时，讲的是一个人怎样一点一点把灵魂抵押出去，最后连哀伤的能力都失去了。这大概是我看过对黑帮神话祛魅最彻底的一部电影。它不酷，不帅，反而让人坐立难安。可正是这种缓慢和笨拙，才让你看清，原来传奇褪色后，只剩一条门缝和一口绿棺材。
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