导演: 安东尼·明格拉
编剧: 安东尼·明格拉 / 迈克尔·翁达杰
主演: 拉尔夫·费因斯 / 朱丽叶·比诺什 / 威廉·达福 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 纳威恩·安德利维斯 / 科林·费尔斯 / 朱利安·沃德姆 / 尤尔根·普洛斯诺 / 凯文·沃特利 / 克里夫·梅利森 / 尼诺·卡斯泰尔诺沃 / 彼得·吕尔林 / 乔迪·约翰逊 / 托蕊·海金森 / 塞巴斯蒂安·席佩尔 / 雷蒙德·库特哈德
类型: 剧情 / 爱情 / 战争
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 德语 / 意大利语 / 阿拉伯语
上映日期: 1996-12-06(美国) / 1997-03-14(英国)
片长: 162分钟
又名: 别问我是谁(港) / 英伦情人(台)
IMDb: tt0116209
经典爱情电影《英国病人》剧情简介：
一架英国飞机在飞越撒哈拉沙漠时被德军击落，机师由于受伤，想不起自己是谁，因此被叫做“英国病人”。汉娜是战地医院的一名护士，她决定独身留下来照顾那个英国病人。他们停留的地方是意大利的一个废弃的修道院，远离战争的喧嚣，显得宁静而闲逸，“英国病人”静静的躺在房间的木床上，窗头 的一本旧书渐渐唤起了他的思绪……
一段爱情，在战火中燃烧，逾越了道德，改变了战局。考古学家艾马殊伯爵（拉尔夫•费因斯 Ralph Fiennes 饰）跟随探险家来到撒哈拉沙漠考察，结识了绘制地图的飞机师杰佛和他妻子凯瑟琳（克里斯汀•斯科特•托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）。凯瑟琳的才气和美丽让艾马殊深深着迷，两人在沙漠一个幽深洞穴参观壁画时，更加发现彼此志趣相投。 道德最终战胜了激情。凯瑟琳和艾马殊分手后，杰弗发现了妻子的外遇。伤心的杰弗开着飞机企图与妻子和艾马…
经典爱情电影《英国病人》精彩影评：
明格拉把战争和沙漠拍成了情欲与记忆的容器。拉尔夫·费因斯只剩声音和眼睛，却演出了一个人全部的渴与悔。它不是歌颂出轨，而是讲述两个受伤的人如何在一所废弃的修道院里，借着朗读一本旧书重新活过来。
我记得那个叫阿尔马西的男人第一次吃李子的样子。汉娜把剥好的果肉递到他被烧焦的嘴边，他停顿了很久，说：“真的很有李子味。”那一刻，他就从一个浑身裹着绷带的病人，变回了一个还活着的人。明格拉很聪明，他不急着讲那个荡气回肠的沙漠爱情故事，而是先用一颗李子，让你相信这个人的感官正在苏醒，记忆就要破土而出。
整部电影像一本摊开的希罗多德《历史》，现实与回忆交错写就。意大利废弃修道院里的光线昏黄而安宁，撒哈拉的沙暴与星空则狂暴又让人无处可躲。两条线索一开始像是各自孤独流淌，汉娜守着病人，病人守着一本书；沙漠里，考古学家艾马殊和凯瑟琳在集市、篝火和洞穴壁画前越靠越近。明格拉的叙事节奏并不快，但他有本事让每一个安静的瞬间都蓄满张力——凯瑟琳在露天电影院坐立不安，不小心撞到铁架，那声钝响比任何争吵都更直白地揭穿了她的愧疚。
拉尔夫·费因斯是我见过少数能把“毁容式表演”真的做到毁容级别的演员。他大部分时间躺在床上，声音沙哑而缓慢，只有一双眼睛在绷带间转动。可当他开始回忆，你完全能透过这具残破的身体看见那个在沙漠里纵马、傲慢又深情的艾马殊伯爵。有一场戏，他对着汉娜描述凯瑟琳锁骨的形状，叫它“阿尔马西博斯普鲁斯海峡”，语气像是在念一首诗。费因斯没有夸张的表情，只是稍微调整了眼神的焦距，仿佛目光穿过眼前的墙壁，直达多年前那片沙漠。这种控制力，让后来他演伏地魔都有了某种可以追溯的冰冷与脆弱。朱丽叶·比诺什演汉娜，是另一种好。她不是那种漂亮的护士，脸上总带着一种经历过太多死亡后的麻木，却又忍不住自己种菜、修楼梯，用细碎的生之乐趣对抗内心巨大的空洞。她听阿尔马西讲故事时，眼神从客气逐渐变成依恋，没有一句“我懂你”，却每一个反应都在说“我在这里”。
音乐是这部电影的另一层皮肤。加布里埃尔·雅赫德的配乐里不断出现阿拉伯音阶和欧洲弦乐的对话，就像沙漠与修道院两个世界在彼此渗透。当阿尔马西抱着死去的凯瑟琳从山洞里走出来，悲怆的匈牙利民谣响起，你几乎能感受到热风灼烧鼻腔。那段旋律后来也出现在汉娜和印度拆弹兵基普之间，只是变得轻快了一些，好像是在说，爱不一定每次都走向毁灭，也可以是在雨夜里并肩跑过广场。
很多人把《英国病人》看作一部婚外情电影，急着给它贴上道德或不道德的标签。但我觉得明格拉真正想拍的，是人对“占有”的恐惧与渴望。凯瑟琳问阿尔马西最恨什么，他说“谎言”，她回说“占有”。可就是这两个人，一个后来把地图交给德军，一个在濒死时写下“我希望在一方没有地图的土地上，与你于风中漫步”。地图是什么？是划分国界、制造战争的东西，也是划分“你的”和“我的”的东西。阿尔马西最终把自己关在对凯瑟琳的回忆里，用一种近乎自毁的方式占有着她。而汉娜呢，她失去了所有亲近的人，害怕再次拥有，却还是在照顾这个陌生男病人的过程中，重新学会了去爱、去告别。
影片结尾，汉娜抱着那本旧书，和一个小女孩坐在卡车上，树影斑驳落在她脸上。她没有哭，反倒像松了一口气。明格拉把镜头越拉越高，直到阳光铺满整个画面。我盯着那片光，忽然想起阿尔马西说过的那句话：“吾等魂归天国，那里尽悉相爱之人，不分种族。”这部片子算不上完美——三小时里有些段落的情绪铺垫略显跳跃，科林·费尔斯那条丈夫线也处理得有些仓促——但它就是有魔力让你在看完后沉默很久，然后发现自己微微在笑。不是因为爱情赢了，而是因为人终于肯承认自己碎了，然后试着拼起来。
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